• Partie 10/27 - Quelle est la qualité du moment ?
TOUTES LES PHOTOGRAPHIES NE BÉNÉFICIENT PAS de la qualité de l'instant de la même manière. Dans certaines images, le rôle du moment est d'une évidence aveuglante : un baiser, un geste ou juste un regard sur un mariage ; un ours attrapant un saumon; un homme sautant par-dessus une flaque d'eau. Tout cela dépend non seulement du temps, mais du synchronisme. Mais ce n'est pas moins un outil puissant entre les mains du photographe paysagiste qui s'appuie sur la saisonnalité, la lumière et le temps, bien que ce photographe puisse préférer penser à des "moments" qui s'étendent sur des minutes, des heures ou des semaines, plutôt que des fragments de secondes que la plupart des photographes de rue, de voyage, de sport ou même de portrait considèrent comme si importantes.
Le synchronisme peut être tout, ce qui n'est pas surprenant pour un métier aussi dépendant du temps. Afin de faire une exposition, nous devons considérer non seulement quel moment, mais la durée de ce moment. Cela signifie que nous avons des choix à faire, et ces choix ne sont pas toujours simples. Souvent, ils sont un équilibre entre une bonne exposition dans le sens d'obtenir la bonne quantité de lumière sur le capteur ou le film, ainsi que ce que ces choix impliquent pour l'apparence de l'image. Une ouverture étroite ou large entraînera des conséquences sur ce qui est net et flou. Une vitesse d'obturation rapide ou lente entraînera des conséquences sur la façon dont le passage ou le ralentissement du temps est capturé dans l'image. Et avec ces choix, on dit certaines choses sur nos sujets.
En ce qui concerne le temps, un sujet qui concerne le mouvement, et en particulier la sensation ou l'expérience du mouvement, voudra être traité différemment d'un sujet qui dépend de la précision du timing. Un guépard sur le Serengeti pourrait être mieux photographié avec une vitesse d'obturation plus lente tout en faisant un panoramique de l'appareil photo, donnant cette sensation de mouvement et de vitesse. La même technique utilisée avec un ours attrapant un saumon en Alaska pourrait ne pas être aussi bien servie. Mais pour le savoir, il faut avoir une idée de la qualité du moment et des possibilités qu'il présente. Cet ours immobile sur un rocher et à la recherche de saumon pourrait être très bien servi avec un appareil photo stable et une vitesse d'obturation de 1/8 de seconde qui permet aux chutes d'eau autour de lui de se brouiller et d'acquérir une sensation de mouvement qui contraste avec sa propre immobilité. , attirant l'attention non seulement sur le mouvement de la cascade mais aussi sur la patience de l'ours en chasse. À moins que l'ours ne bouge, auquel cas ce n'est qu'un désordre flou.
Le ressenti du moment n'est pas la seule chose qui sera ou ne sera pas bien exprimée par nos choix ; il en sera de même de la signification de ce moment. Si vous photographiez un enfant qui lance une balle de baseball et que vous êtes un peu en retard sur l'obturateur, vous pouvez vous retrouver avec une photo sans aucun indice visuel qu'une balle a été lancée. Dans ce cas, la qualité potentielle du moment a été manquée et ne communiquera pas du tout le véritable sujet visé de l'image, qui est le lancer de la balle, l'action, l'histoire implicite du match de baseball.
Traduit et inspiré du livre de David Duchemin, The Heart of the Photograph,
100 questions for making stronger, more expressive photographs.
Par Yves Bériault
